Cuadernos Técnicos de Aikido

Yasunari Kitaura: "Aunque tengas buena mano, sin genialidad nunca serás como Goya" Esta entrevista se realizó por parte del periódico "El Heraldo de Aragón" por el periodista y aikidoka Victor Meneses el 29 de marzo de 2018 durante la celebración del curso nacional de Aikido de Zaragoza dirigido por nuestro Shihan Yasunari Kitaura al que acudimos aikidokas de distintos puntos de España y Francia y por supuesto también acudimos los de Álava. Como podéis ver el maestro como experto en arte quiso hacer una mención al maestro Goya  en su visita a Zaragoza ya que el insigne pintor nació cerca de aquí (en Fuendetodos) y también fue presidente y personaje clave de la Real Academia de San Fernando de la cual nuestro sensei es miembro. El artículo origin al lo podéis ver  aquí.  aunque seguro que os gusta más esta versión maquetada con mis fotografías que tomé por cierto en dicho curso. En mi blog tenéis otras entrevistas a como  esta  o  esta . Y vol

Gyakuhanmi katatedori Shihonage sin moverse  (Shihonage directo) básica no posición gyakuhanmi caída ushiro ukemi tachi waza nage waza taisabaki giro de 180 º u okuri ashi. levantamos el brazo agarrado directamente hacia arriba Este un Shihonage bastante poco habitual, diríamos que de última hornada y muy diferente de los anteriores aunque eso sí acaba como todos. Lo he denominado “sin moverse” pero lógicamente hay movimiento un movimiento muy simple que demuestra un shihonage muy puro. La diferencia es que el único taisabaki es un simple giro de caderas de 180 grados, muy simple pero muy interesante y de gran calidad plástica donde apreciamos la belleza y también la dificultad de lo simple, simple en el sentido de esencial. En general los tai sabakis de giro de 180º siempre son intercambiables con el taisabaki okuri así, en este último caso se produce mayor dinámica y desplazamiento. Es un movimiento de shomenuchi un corte limpio en el que uke queda atrapado y par

Entrevista al Maestro de Aikido Yasunari Kitaura en nov de 2009 en Gran Canaria. EL ARTE DEL AIKIDO Licenciado por la Universidad de Waseda en Tokio y doctor por la Universidad Complutense de Madrid, Kitaura es un historiador del Arte con especial atracción por la vida y obra de El Greco. El haber sido discípulo directo de Morihei Ueshiba y de su hijo Kisshomaru le convierte en uno de los maestros con más historia y carisma dentro del mundo del Aikido actual y fiel representante y guardian del Aikikai en España donde viene im partiendo su idea de un Budo basado en el Ki y la unificación desde el año 1967. Su visita a Gran Canaria nos ha permitido entrevistarlo. Aunque se comprende la dificultad de buscar una deficición corta de un Arte Marcial como el Aikido , ¿podría explicarnos en qué consiste su práctica?. Y.K. El Aikido se debe interpretar como una acción corporal generada por la respiración no corporal del  ki . Dos cuerpos nunca pueden ocupar el

HARA-TIK HELDU, YASUNARI KITAURA AIKIDOZALE SHIHAN-EN ESANETAN 2018ko otsailaren 23an. Zure Hara-rekin nola heldu Yasunari Kitaura aikidolari Senseiaren esanetan Yasunari Kitaura Baliteke, zer edo zer gure eskuekin irmotasunez hartzea baino gauza zehatzagorik ez egotea.Hala ere, ekintza hau benetan zehatza izan dadin, zure HARA-rekin eta honen bitartez egin beharko litzateke. Zure eskuekin zerbait helduta edukitzearen ekintzan, izaera ezberdinetako bi gauza gertatzen dira: Lehena,edukitzeko asmoa da,hots ,jabe izan,menpean hartu,eskuratu. Bigarrena,hartutako objektua eskuetatik erortzeko arriskuarekin loturik dagoen erantzun naturala da. Kasu honetan, eskua ixteko zenbat eta indar gehiago erabili , hainbat eta arrotzago sentituko dugu heldutako objektua, hau da, gurea izango ez balitz bezala . Objektibotasuna ezinbestekoa da. Identifikaziorik ez da suertatzen, horrela izango ez balitz identifikazioa, emozional eremuan gertatuko litz

Gyakuhanmi katatedori Shihonage tegatana (omote) básica no posición gyakuhanmi caída ushiro ukemi tachi waza nage waza taisabaki irimi levantamos el brazo para buscar posición sin abrir la guardia Ahora vamos a ver otra técnica bastante conocida que no es sino añadir un tegatana a la versión básica. El corte en tegatana consiste en utilizar el brazo como si fuera una katana sintiendo especialmente el borde cubital de la palma de la mano (el lado del meñique) como si tuviera filo. La palma debe estar abierta y con tensión aunque sin crispación (tensión relajada). creamos un vacío dónde entra uke Extendemos el brazo hacia arriba y hacia uke para preparar el corte. El movimiento de preparación consiste en la elevación del brazo como para armar un yokomenuchi sin encoger el brazo y con la palma de la mano abierta con los dedos extendidos. La palma debe tener cierta tensión relajada, no dejamos la mano entreabierta sino abierta con firmeza pero sin exagerar, ahora n